| последний номер | первая полоса | поиск в архиве  


№2512, 22.11.2011


Газете «Alma mater» – 80 лет!


Так делается газета


Давайте знакомиться!


Ученым – о журналистике


Юбиляры декабря


Не останавливаться на достигнутом


Технологии ТГУ получили награды


В инновационное будущее – вместе


«Научный экспресс» в пути


«Суперкомпьютерные» кадры для инновационной экономики


Второй мегагрант на открытие лаборатории


Безотходная технология


Ракета в компьютере


В полку «УМНИКов» прибыло


«Броня» для космоаппаратов


Наталия Гусева, начальник управления социально-воспитательной работы ТГУ:
«Хочется, чтобы все было на высшем уровне»



«Ничего не боимся, верим в себя»


А вы любите стихи так, как люблю их я?


Первые по литведу


Праздник книги в детсаду


Современная художественная литература – какая она?


Конкурс на замещение должностей ТГУ


С клюшками на снегу






Современная художественная литература – какая она?

Претензии к современной художественной литературе слышны часто: современная литература перестала решать нравственные задачи, она слишком пессимистична, не способна предложить героя, которого мы привыкли называть положительным, слишком инертна и бедна по сравнению с другими формами культурного сознания, в ней много разных версий и деконструкций, но мало жизненной правды. А что же пишут литературоведы и критики о современной художественной литературе?

Доктор филологических наук, профессор Московского педагогического государственного университета Татьяна Колядич в монографии «От Аксенова до Глуховского. Русский эксперимент. Экстремальный путеводитель по современной русской литературе» (М.: Олимп, 2010. – 349 с.) рассматривает самые интересные явления литературного процесса XXI века. Отдельные главы посвящены историческому роману, альтернативной фантастике, сетевой литературе и другому. Колядич пытается выявить тенденции, которые отличают литературу начала XXI века, анализирует тексты Ксении Букши, Владимира Сорокина, Дмитрия Глуховского, Ольги Славниковой, Хольма Ван Зайчика и других современных писателей. Автор считает, что пережив «переходный период», литература стала развиваться интереснее, в ней начался откровенный эксперимент, пришли новые темы и проблемы, возникли понятия «глянцевой литературы» и «литературы для клерков».
Вторая книга этого же автора, написанная совместно с Федором Капицей, – учебное пособие «Русская проза XXI века в критике. Рефлексия, оценки, методика описания» (М.: Флинта, 2010. – 360 с.).
Это издание посвящено анализу форм, определяющих современный литературный процесс: репортажам, интервью, рецензиям, обзорам, пресс-конференциям, авторским ежегодникам, презентациям. Позволяя разнообразить учебный процесс, способствует подготовке филологов широкого профиля, как студентов, так и магистрантов, аспирантов как филологического, так и журналистского факультетов. Его могут использовать и учителя-словесники при организации занятий по современной литературе. В приложении приведены примеры указанных форм, а также тематика курсовых, бакалаврских, дипломных и магистерских работ.
В монографии преподавателя Казанского университета Лилии Насрутдиновой «Между реализмом и постмодернизмом: Переходные явления в русской прозе конца XX века» (Казань: Казанский гос. ун-т, 2010. – 140 с.) рассматривается одно из ведущих направлений современной русской прозы – постреализм – как пограничная художественно-филологическая система. Серьезность теоретического аспекта монографии сочетается с простотой изложения, потому книга может быть интересна не только специалистам-филологам, но и всем интересующимся современной русской литературой.
Книга петербургского критика, эссеиста, киноведа, публициста Бориса Рогинского «Пцу-пцу: Литература. Кино. Фотография. Школьный конкурс» (М.: Новое литературное обозрение, 2011. – 306 с.) о связях и связанностях (изнутри которых и понимаются самые коренные вещи, например, человеческая смертность и уязвимость). О совпадениях и соответствиях. О тяготениях и влияниях. О том, как люди внутри культуры, изнутри разных ее пластов, разных времен, разных, казалось бы, смысловых состояний – окликают друг друга и оказываются связанными. Из этой книги читатель узнает, как проза Ю. Тынянова повлияла на последние романы Ю. Домбровского, и почему Ю. Домбровский называл прозу Ю. Коваля «жестким рентгеном»; за что В. Ерофеев любил В. Быкова, и почему интеллектуалы не любят сказку о курочке Рябе...
Первый опыт междисциплинарного исследования творчества поэта, прозаика, художника, актера и теоретика искусства Д.А. Пригова представлена сборником статей и материалов «Неканонический классик: Д.А. Пригов (1940-2007)» (М.: Новое литературное обозрение, 201. – 800 с.). Интрига книги обозначена в названии: по значимости своего воздействия на современную литературу и визуальные искусства Пригов был, несомненно, классиком, однако его творчество не поддается благостной культурной «канонизации» и требует для своей интерпретации новых подходов, которые и стремятся выработать авторы вошедших в книгу статей: филологи, философы, историки медиа, теоретики визуальной культуры, писатели... В книге представлены также записи нескольких интервью и интеллектуальных бесед с участием Пригова и наиболее важные, этапные для осмысления его творчества статьи исследователей московского концептуализма 1970-2000-х годов.
Как бы мы не оценивали современную художественную литературу, она заслуживает особого внимания, так как помогает понять всю сложность и дискуссионность нашей действительности и подводит свое-образный итог художественным и эстетическим исканиям XX века, намечая своими экспериментами и художественными открытиями перспективу развития литературы XXI века.

Н.Г. Зиновьева,
главный библиотекарь
отдела обслуживания НБ ТГУ



Томский Государственный УниверситетCopyright © Alma Mater; E-mail: alma@mail.tsu.ru