В первый раз Виталий Сотников услышал Хоровую капеллу ТГУ, когда учился на пятом курсе Казанской консерватории. Тогда он и предположить не мог, что меньше, чем через год станет ее руководителем. В этой должности Виталий Вячеславович работает уже 53 года, а в феврале ему исполнилось 80 лет. О том, как внук казанского плотника стал известным томским дирижером, читайте в этом материале.

_
– Пианино в нашем доме было с самого моего рождения, – вспоминает Виталий Вячеславович свое детство. – Дед хоть и был плотником, но хотел, чтобы его дочь – моя мама – умела играть на фортепиано. Вообще, в любом сословии, если позволяли материальные возможности, люди старались образовывать своих детей, приобщаться к культуре. Семья деда, например, имела воскресный абонемент в оперный театр на дневные спектакли.

В 1946 году, когда Виталию Сотникову было семь лет, в Казани после войны возобновила работу музыкальная школа. И мама предложила – давай попробуем, может, поступишь.

– Я помню, что это было летнее время, мы целый день провели в школе, и где-то под вечер дошла очередь до меня. Я повторял звуки, пел песню – это была «Песня о Волге» – и в итоге оказался в числе принятых.

Но, признается Виталий Вячеславович, разучивать гаммы он не любил. Из окон его дома просматривалась вся небольшая улица, и сидеть за фортепиано, наблюдая, как другие ребята катались на самокатах, совсем не хотелось. А вот такие предметы как сольфеджио, хор, ритмика, теоретические дисциплины, наоборот, нравились.

– Когда я учился в 10 классе, началось возрождение джазовой эстрадной музыки в России. Она не была официально запрещена, как иногда пишут, но она не развивалась. У нас в Казани был единственный эстрадный оркестр, который играл в кинотеатре с 20-минутной программой перед началом сеанса. И вот один из старшеклассников решил создать небольшую эстрадную группу. Туда входили гитара, мандолина, кларнет, фортепиано и ударные инструменты. Меня он пригласил играть на фортепиано. Это был мой первый опыт работы в музыкальном коллективе.

Спортсмен, рабочий, музыкант
Музыкальную школу он так и не окончил, хотя оставался всего год. Серьезно увлекся спортом – беговыми коньками и боксом, мечтал уехать в Ленинград и поступить в физкультурный институт им. Лесгафта, стать профессиональным спортсменом. Но его друга, с которым вместе занимались спортом, родители не отпустили, а один в Ленинград он так и не собрался. Пришлось пойти работать на приборный закрытый завод, собирать радиоаппаратуру для самолетов.

На заводе оказалось несколько любителей музыки, которые тоже решили создать эстрадный ансамбль. Руководителем этого небольшого коллектива стал Виталий Сотников. Однажды саксофонист ансамбля – самый старший и опытный из всех музыкантов – сказал ему: «Тебе надо идти учиться в музыкальное училище».

– Я ответил, что не окончил музыкальную школу. Но, по его словам, на дирижерско-хоровое брали «без опыта». Так и оказалось. Помню, как пришел к Казанскому музыкальному училищу и долго ходил вокруг него, стесняясь зайти. Потом для храбрости взял своего товарища. Поступление было не из легких –
семь человек на место – но я все-таки прошел на дирижерско-хоровое отделение.

Окончив училище, Виталий Вячеславович сразу поступил в консерваторию. По условиям обучения все студенты должны были работать с хоровыми коллективами и получали оценку за такую «производственную практику». В России тогда организовывались хоровые студии при хоровых обществах. И Сотников организовал такую студию вдвоем со своей сокурсницей. Это был его первый опыт работы с хором, но хоровым дирижером он в то время себя не мыслил, мечтал дирижировать именно в оркестре.

Новый дирижер
– Впервые я услышал Хоровую капеллу ТГУ на пятом курсе. У нее была концертная поездка – Саратовский и Казанский университеты. Руководил ею Виктор Кузьминов, выпускник Казанской государственной консерватории. Помню, что мне сразу понравился этот коллектив. А весной, когда я заканчивал консерваторию, Кузьминов снова приехал, пришел к зав. кафедрой хорового дирижирования Семёну Казачкову и сказал, что уезжает из Томска. Это был 1966 год. Казачков вызвал меня и говорит: «Надо ехать!». И мне интересно стало это предложение. Я понял, что это счастливый шанс, что я больше не встречусь с таким сильным коллективом. А если нового дирижера не найдут, он просто развалится.


_
В Хоровой капелле ТГУ в то время было более 60 человек. Но когда Виталий Сотников приехал в Томск в сентябре, осталось менее 30. Кто-то окончил университет и уехал, кто-то ушел из-за смены дирижера. Но постепенно стали приходить новые люди.

– Мы постоянно придумывали какие-то формы привлечения в капеллу, организовывали для первокурсников что-то типа «Первого шага». И ребят, которые проявляли умение петь, имели голоса плюс желание, приглашали к нам. Также мы приходили на занятия первокурсников, рассказывали о капелле и других коллективах, а на факультете общественных профессий, который тогда существовал, мы учили пению, музыкальным предметам, сольфеджио. И к нам приходили.

Набор проводился каждый год, пока в ТГУ не открыли музыкальное образование. Добиться этого было непросто, но именно наличие такого сильного коллектива как Хоровая капелла стало решающим фактором. В 1990 году при поддержке «Гнесинки» Министерство культуры РФ дало добро, и на базе университетской капеллы была открыта консерваторская специальность «Дирижер академического хора».

– К сожалению, сейчас положение с этими специальностями очень сложное: Министерство культуры наложило вето, и ни один университет не имеет возможности набирать на консерваторские специальности. У нас уже второй год не было набора на специалитет. Мы открыли бакалавриат по педагогическому направлению по дирижированию и по вокалу. Но это другое. Четыре года все-таки маловато. Надеюсь, что все вернется на круги своя, – говорит Виталий Сотников и с гордостью добавляет, что выпускники специалитета поют сегодня и в хоре Минина, и в оперном центре Галины Вишневской, и в хоре Большого театра.

Когда поет хор
Рассказывая о себе, Виталий Вячеславович все время переходит на рассказ о Хоровой капелле. Для него эти две истории неотделимы друг от друга. «Капелла – это даже не часть моей жизни, это часть меня» – говорит маэстро. И сетует, что не так много хоров осталось в современной России, даже профессиональных.

– Сейчас такое время, молодых коллективов вообще нет. Я называю это безвременьем. То же самое было и в 90-е годы. Я тогда «держался» за произведения Свиридова. Считаю, что это тот композитор, который помогает держаться на плаву. Думаю, что сейчас опять настало время исполнять Свиридова. А вообще, мы всегда ищем, что исполнять. Для хоров, конечно, пишут, но эти произведения надо искать.

Два года назад университетским коллективом была поставлена опера – «Царская невеста». Замахнуться на реализацию такого масштабного проекта в рамках вуза мог только дирижер, уверенный в себе, в профессионализме своего коллектива. И все получилось. Сейчас уже поставлена и вторая опера – «Иоланта», а в ближайшем будущем зрители увидят «Травиату».

– Когда наш хор поет – это такое единение, словно звучат не ноты, написанные композитором и разученные нами, а душа каждого человека, который несет в себе эту музыку. Он отдает не только голос, а часть себя. В такие моменты хочется от радости плакать.

Теперь уже сложно представить, как бы сложилась жизнь коллектива, если бы Виталий Вячеславович не согласился поехать в Томск. Скорее всего, капеллы бы просто не существовало. Но она есть, она поет и по праву считается одним из лучших вузовских хоров в России.

– Я не сожалею, что уже 50 с лишним лет нахожусь в этом прекрасном городе, – говорит Виталий Вячеславович. – Я считаю, что Томск – очень хороший город. Здесь такое созвучие науки, образования и культуры, какое редко где встретишь.

Наталья Шарапова